중국 오페라: 천 년의 드라마

처음으로 경극(京剧, jīng jù)을 봤을 때, 한 마디도 이해하지 못했다. 노래는 높고 코맹맹이었으며, 내가 익숙한 서양 오페라의 목소리와는 전혀 달랐다. 동작은 추상에 이를 만큼 정형화되어 있었다 — 장군이 말을 타는 장면은 사실 지팡이를 들고 원을 그리며 걷는 남자였다. 칠해진 얼굴은 가면 같았지만 가면이 아니었다.

약 20분 동안 혼란스러웠다. 그러다 무언가 연결되었다. 나는 단어를 이해하려 하지 않고, 동작과 색채, 리듬을 보기 시작했다. 그리고 갑자기 모든 것이 이해되었다 — 지적으로가 아니라 감각적으로. 장군의 분노는 소매를 휘두르는 데서 느껴졌다. 아가씨의 슬픔은 물소매 춤에서 드러났다. 광대의 유머는 구르기 동작에서 보여졌다.

중국 오페라는 인물의 감정을 말해주지 않는다. 천 년 동안 정제된 시각적이고 운동적인 언어를 통해 보여준다. 이 점은 중국 건축: 자금성, 탑, 정원 디자인과도 연결된다.

기원

중국 오페라(戏曲, xì qǔ)는 갑자기 완성된 형태로 나타난 것이 아니다. 여러 출처에서 수 세기 동안 진화했다:

| 시대 | 발전 | 한자어 | |--------|-------------|-------------| | 상나라 (~기원전 1600-1046) | 주술 무용과 의식 공연 | 巫舞 (wū wǔ, 무무) | | 한나라 (기원전 206-220) | 백희 — 곡예, 음악, 희극이 결합된 버라이어티 쇼 | 百戏 (bǎi xì, 백희) | | 당나라 (618-907) | 이원(梨园, lí yuán) — 현종 황제의 궁중 극장 학교 | 梨园 (lí yuán, 이원) | | 송나라 (960-1279) | 잡극 — 역할이 분명한 대본 연극 | 杂剧 (zá jù, 잡극) | | 원나라 (1271-1368) | 중국 드라마의 황금기; 관한칭 등 위대한 극작가들 | 元曲 (yuán qǔ, 원곡) | | 명나라 (1368-1644) | 곤곡이 등장 — "중국 오페라의 어머니" | 昆曲 (kūn qǔ, 곤곡) | | 청나라 (1644-1912) | 여러 지역 전통이 모여 경극이 완성됨 | 京剧 (jīng jù, 경극) |

당나라의 이원(梨园, lí yuán)은 중국 연극 역사에서 매우 중심적인 위치를 차지한다. 배우들은 오늘날에도 "이원 제자" (梨园弟子, lí yuán dì zǐ)라 불린다. 현종 황제(唐玄宗, 당현종)는 직접 궁정 정원에서 배우들을 훈련시켰으며, 이는 세계 최초의 왕실 극장 후원으로 알려져 있다.

역할 체계

중국 오페라는 인물을 네 가지 주요 역할 유형(行当, háng dāng)으로 분류하며, 각 역할마다 고유한 음성 스타일, 동작 어휘, 분장 규칙이 있다:

성(生) — 남성 역할

| 세부 유형 | 한자 | 병음 | 설명 | |----------|---------|--------|-------------| | 노생 | 老生 | lǎo shēng | 나이 든 남성, 존엄하고 수염 있음 | | 소생 | 小生 | xiǎo shēng | 젊은 남성, 학문적이거나 낭만적 | | 무생 | 武生 | wǔ shēng | 무술 하는 남성, 곡예 전투 담당 |

단(旦) — 여성 역할

| 세부 유형 | 한자 | 병음 | 설명 | |----------|---------|--------|-------------| | 청의 | 青衣 | qīng yī | 덕망 있는 여성, 절제된 동작 | | 화단 | 花旦 | huā dàn | 생기 넘치는 젊은 여성, 빠른 동작 |

(계속)